Bofill eröffnete schon früh in weniger als 24 Jahren sein eigenes Architekturbüro. Seine Methode war in Frankreich in den achtziger Jahren am beliebtesten. Inspiriert von den Klassikern von Andrea Palladio aus Beton, Glas und Stahl machte er sich in den Vororten von Paris auf Sozialwohnungen - für Versals für die Armen. Der Abraxas-Komplex in Noisy-le-Grand (der als neo-stalinistisch bezeichnet wird) kam so extravagant heraus, dass Regisseur Terry Gilliam ihn als Schauplatz seines Kult-Utopia-Films Brazil (1985) über eine totalitäre Gesellschaft auswählte.

„Die Fabrik ist ein magischer Ort mit einer seltsamen Atmosphäre. Ich mag es, dass seine Existenz geordnet, ritualisiert wird - im Gegensatz zu meinem turbulenten Nomadenleben. Hier arbeite ich besser als anderswo. Dies ist der einzige Ort, an dem ich mich konzentrieren kann. “

In seiner Heimatstadt Barcelona bedeutete Bofill, dass er großformatig ist, eine fantastische architektonische Reinkarnation. 1973 begann ein 34-jähriger Architekt den Wiederaufbau der Ruinen eines alten Zementwerks am westlichen Stadtrand. Zwei Jahre später wurden sie in den Komplex La Fabrica umgewandelt, in dem sich Büros und Wohnungen von Bofill befanden.

"Das Hauptproblem bestand darin, zu entscheiden, was man abbauen und verlassen sollte." Die Anlage ist seit Jahrzehnten gewachsen und zum Zeitpunkt des Aufkommens von Bofill waren 30 Bunker für die Lagerung von Zement, unterirdische Tunnel, Maschinenräume, Schornsteine ​​und Bürogebäude vorgesehen. 3.100 m² m, einschließlich der Gärten. Der Architekt zerstörte methodisch fast 70 Prozent der Gebäude und wählte einzelne Fragmente aus, die er behalten möchte. Die Wohn- und Arbeitsräume befanden sich im selben Gebäude. Als jedoch mehr Platz für das Studio benötigt wurde, übertrug er die Privatsphäre auf ein anderes Volumen. Die Gesamtfläche betrug 500 Quadratmeter. m

„Die größte Herausforderung bestand darin, eine Atmosphäre am Rande einer Ruine und eines Klosters zu schaffen“, sagt der Architekt. Der zentrale Band wurde "Kathedrale" genannt. „Ich bewundere den reichen Raum, der in der Regel für große Geschäftstreffen und Familienfeiern genutzt wird. Es ist monumental und zugleich häuslich und beweist, dass diese beiden Gegensätze perfekt miteinander koexistieren können. "

Eine wichtige Phase des Wiederaufbaus war die Gestaltung der unruhigen Landschaft rund um die Fabrik - Bofill war persönlich an der Integration von Grünflächen beteiligt. Zypressen und Palmen, Efeu und Kletterpflanzen wurden so gestaltet, dass sie eine Art organischer Rahmen bilden, der den industriellen Charakter von Gebäuden mildert. "Ich wollte das Gefühl vermitteln, dass die Natur die Fabrik übernommen und versucht hat, sie zu rehabilitieren."