Unter den wenigen "poetischen" Ruinen der Mitte des 19. Jahrhunderts, die im Londoner Viertel von Chelsea aufbewahrt wurden, wählte der modische und erfolgreiche Designer Jonathan Reed die scheinbar unvorhersehbaren ... Das 1860 erbaute, düstere vierstöckige Herrenhaus war einst ein rentables Zuhause. Später befand sich das Krankenhaus hier - die Regierung von Chelsea. Jonathan Reed suchte nach einem geeigneten Raum, in dem er gleichzeitig das Büro seiner Firma "Reed" (Kreativservice) und seine eigenen Wohnungen unterbringen wollte. Der schreckliche Zustand des verlassenen Gebäudes hat Reed begeistert gemacht, für jeden Architekten verständlich. "Ich habe noch nie solch großartige Maße gesehen. Mein Glück war, dass ich mit meinen fünf Quadratmetern tun konnte, was ich wollte." Bei der Planung eines Wohnmoduls legt Jonathan Reed, wie in seinen europäischen, amerikanischen oder japanischen Projekten, eine klare Vorliebe für Studioarchitektur und -design fest. Hohe Decken, als ob eine helle Wolke über dem ganzen Raum schwebt, "decken" auf sanfte und warme Weise die gemütliche Wohnwelt von Reed, die auf kleinen Inseln mit phantastisch geformten Bildschirmen "gesäumt" ist. Der Feuerring, der von drei Kaminen gebildet wird, die von einem zu einem Spiegelglanz polierten Metall eingerahmt werden, ist eine Art magische Grenze, die den Mikrokosmos vor der Außenwelt schützt und schützt. Das kompositorische Zentrum der Wohnung ist das Wohnzimmer, das durch schwarze Walnuss- und gebleichte Eichenschirme von der Küche und dem kleinen Wohnzimmer getrennt ist. Ein solches "schwebendes" Design kann in wenigen Minuten drei symbolische Blöcke in einem einzigen Raum kombinieren. Die Farbgebung von Möbeln und Wänden, bestehend aus Braun-, Creme- und Khaki-Tönen, konzentriert sich harmonisch auf den hellen Teppich. Der dritte Bildschirm mit der ursprünglichen Verwendung des Autors aus Metall und Holz bezeichnet eine schlafende „Insel“ mit Mahagoni-Möbeln und ein Bett aus dem 19. Jahrhundert aus Burma. Das Badezimmer ist asketisch. Fast hinterließ Bad fast den gesamten Raum und spielte ironisch mit dem sogenannten State-Style - Raum, ein Minimum an Überschuss und hohe Decken. Die einzige Dekoration kann als Metallgitter von Aston Matthews betrachtet werden. Das organische Verdienst der gesamten Komposition sind ohne Zweifel Designermöbel. Jonathan Reed selbst betrachtet sein eigenes Projekt als Triumph: "Reed" hat hier wirklich gediehen! "
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